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プロが認めた匠の技Technique of Takumi 「建築界のデジタルエンジニア」竹中 司さんTechnique of Takumi 「建築界のデジタルエンジニア」竹中 司さん
先進建築学に魅せられて

「先進建築学」という学問領域をご存じでしょうか。
1981年、世の中にパーソナルコンピュータが登場したころにアメリカで誕生した先進建築学は、「コンピュータという道具と対話」し「知能を増幅する道具」としてコンピュータの可能性を最大限に引き出すことで、建築の現場にイノベーションを起こそうとするものです。

美大建築学科卒業後に大学で教鞭を取っていた竹中司さんが、2005~08年北米の大学に赴任して運命的に出会ったのが、この「先進建築学」でした。
その大いなる可能性と奥深さに魅せられた竹中さんは帰国後、先進建築学を実践するためのアンズスタジオを岡部文氏と共同で立ち上げます。

アンズスタジオの主なテーマは2つあります。

コンピュテーショナルデザイン

一つめは、手の仕事を超越したコンピュータならではのデザインである「コンピュテーショナルデザイン」です。設計条件はもとより日照や風・音などの自然界の動き、構造条件などの工学的要因、さらにはクライアントや訪れる人々の感覚的要素を扱い、これを満たす形を計算によって導き出す手法です。

東京日本橋タワーエントランス部 壁面(設計:日建設計)

東京日本橋タワーエントランス部 壁面
(設計:日建設計)

竹中さんが手がけた日本橋タワーエントランス部分における壁面制作の実例を挙げてみましょう。

この壁面制作にあたっては、設計者から「さり気なく、誰もが心地良く感じられる壁面を作ってほしい」・・・そんな極めて難しい要望を与えられていました。

これに対して、竹中さんが採用した実現へのプロセスは実に論理的でした。

先ず、誰もが好感を持てるイメージとして「たわわに実った麦の穂が風に揺れながら広がっている収穫前の広大な畑」というシチュエーションを設定し、それをデジタルで表現するために、風が舞うイメージを表現する「風形」と穂先の流れを再現する「ゆらぎの形」をプログラム化して作成します。「風形」は数値流体力学の乱流モデルを活用して風のリズムをアルゴリズム化することで作成し、「ゆらぎの形」は階層的に分散させる乱数を用いて作成したのです。

次に、それらを建築物として表現するために、一本の金型から4種類の長さの金属ルーバーを制作しました。

そうした準備を経て「風形」の動的リズムはLEDの光源出力に変換し、「ゆらぎの形」を表現させる4種類のルーバーの形状や動きと連動させながら、何度もシミュレーションを繰り返して風にたなびく広大な麦畑の風景を出現させたのです。
NBP大崎ビル ランドスケープ計画図(設計:日建設計)
この他にも、何種類もの植物の必要環境条件や成長速度などをパラメータ化して都市環境に森が生まれていくように木々を配置したNBF大崎ビル(旧ソニーシティ大崎)ランドスケープ計画や、多数の反響音データと建築形態のデータをシンクロさせて、どの座席でも良い音が聞けるような多目的ホールを実現した嬉野市文化会館折紙ホールなど、コンピュテーショナルデザインは数多くの建築物で採用され、素晴らしい効果を挙げています。

NBP大崎ビル
ランドスケープ計画図
(設計:日建設計)

嬉野市社会文化会館折り紙ホール 音響解析プロジェクションマッピング(設計:末光弘和+末光陽子 SUEP)

嬉野市社会文化会館折り紙ホール 音響解析プロジェクションマッピング
(設計:末光弘和+末光陽子 SUEP)

デジタルファブリケーション

二つめは、設計・デザインから施工現場に至るプロセスをシームレスにつないでモノ作りを行う「デジタルファブリケーション」です。

コンピュータを使えばいくらでも複雑なカタチをデザインすることはできますが、建築と言う以上、デザインをどう実現するのかまで考えなければ、まさに絵に描いた餅です。
しかし、複雑なデザインであればあるほど、それを施工現場で実現するためには極めて優秀な職人の存在が不可欠で、そんな職人を一箇所に集めるのは難しいこともあって、結果として設計・デザイン側と施工側の乖離が生まれる余地を残すこととなります。

そんな状況を打破できる可能性を持つのが「デジタルファブリケーション」です。

これまで、建築の世界では設計における3次元データを2次元図面に落としてから施工現場で再び3次元に組み立てる・・・という工程を経ていましたが、3次元データのままで施工までできるようになれば、設計から施工現場までがシームレスになり、両者の乖離はなくなります。

竹中さんはコンピュテーションやロボット技術を活用して、3次元データのままシームレスな現場施工を実現するため、デジタル・コンストラクションを研究・開発するアットロボティクスという会社を立ち上げました。熟練技能者の巧の技を活かし、職人と協働できるロボット支援型の技術開発に注力しています。そして、既に数多くの現場でデジタルファブリケーションを現実のものとしています。

ロボットによるデジタルファブリケーション

建築の未来へ向かって

今後、コンピュテーショナルデザインやデジタルファブリケーションを実現するための一つの方向性として、技術力のある中小企業をつないでいこうと竹中さんは考えています。
各々の得意分野をデジタルでネットワーク化してものを作っていこうという訳です。

この仕組みは、住宅建築の現場で既に実践されました。

設計事務所と共同でデジタルデータを作成して、そのままデジタル工作機械でモノ作りのできる地元企業と連携しながら、様々な建築部材を作ってもらいます。複雑な形状はロボットも駆使して製作します。

住宅開発プロジェクト 三次元プリント模型

住宅開発プロジェクト 三次元プリント模型

結果として施主や設計者の想い通りの住宅が地産地消によって完成した訳ですが、今後はこうした「地域の中小企業の技術をネットワーク化」することによって複雑な形状や様々な形を実現させながらコストも抑えることができる、そんな可能性を追求していこうと考えています。

コンピュータやロボットをフル活用して建築を設計施工する世界はまだまだ奥深く、今はまだ緒に就いたばかり・・・そう考えている竹中さんですが、既に日本を代表する一流建築家たちと数多くのコラボを実現し、彼らをして「コンピュータを建築に活かすことにかけて日本で竹中さんの右に出る者はいない。世界でもトップレベルのデジタルエンジニアである。」・・・そう言わしめています。

日本建築界の未来をITによって切り拓き、その最先端をひた走っているのが竹中司さんだと言えるのではないでしょうか。

株式会社アンズスタジオ
URL: http://www.ans-studio.com

私が推薦します
日建設計 常務執行役員 山梨知彦 Tomohiko Yamanashi

建築で斬新なアイデアを実現させるためには、現場で実際に作業をする職人さん達の深い理解と優れた技能が不可欠であり、アイデアが斬新であればあるほど、超がつく優れた職人さんを確保することが必要になりますが、「デジタル(アルゴリズム)の可能性を最大限に引き出し、駆使する」ことで、職人芸に頼らなくても素晴らしい建築アイデアを実現させてくれるのがアンズスタジオの竹中司さんです。

竹中さんとの大型ビル周辺のランドスケープの仕事では、季節による日照時間の変化や人の流れ・植物毎の生育状況の違いに至るまで考え得る限りのデータを入力して植栽計画を提案してくれ、見事な作品を生み出してくれました。

建築を知り、現場を知り、そしてデジタルツールを素晴らしいレベルで駆使できる・・・そんな竹中さんを「日本初のデジタルクラフトマン」「デジタルアーティスト」として尊敬しています。

株式会社 日建設計
URL: http://www.nikken.jp/ja/

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